二胡教程视频教程-二胡演奏入门的问题

1.二胡演奏入门问题

二胡的基本表演方法大致分为左手技术和右手技术，通常被称为指法和弓技术。二胡的正确表演方法通常符合以下两个原则，即**限度地符合人体生理运动的规律，并尽可能提高能量转换率（即以最小的能量消耗发挥**效果）。现在我将简要介绍二胡的基本表演方法如下：二胡教程视频教程。

一、坐姿

椅子的高度以两腿平整，两脚着地为标准。坐椅子时，只有三分之二的椅子表面，而不是坐在椅子表面或靠在椅背上；腿应与肩同宽；脚应平放在地上，左右脚前后距离，一般左脚在前，右脚在后。身体要正直，上身一定要自然挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位要自然松弛，不能养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。

二、持弓

右手放松，半握拳弯曲，将弓根放在食指第三关节，食指自然弯曲，轻轻扶在弓杆上。拇指用指面按在靠近食指第三关节的弓杆上方。中指和无名指伸入弓杆和弓毛之间。演奏外弦时，弓杆由食指第三关节向上、拇指向下、中指**关节向后三个力点控制，使弓毛粘在外弦上摩擦。演奏内弦时，以食指第三关节向上、拇指向下为支撑点控制弓杆，以中指和无名指指向内钩弓毛为力点，使弓毛粘在内弦上摩擦声音。

三、持琴按弦

二胡钢琴应放在左腿靠近下腹部的位置，钢琴笔直，略向前倾斜；左臂自然弯曲，肘部不要抬得太高；手腕微微凸起，把钢琴放在虎嘴里，手指自然弯曲成半握拳，触摸指尖与指尖交叉处的弦。演奏时，左手虎口应靠近千斤，食指根部应与千斤接触，这对培养把位概念大有裨益。手指按弦时，每个关节都应自然弯曲。任何手指关节都不允许弯曲，但过度弯曲是不科学的。手指的弯曲必须以自然和松弛为原则。拇指在演奏过程中应放松持平或微微翘起，不得向下弯曲勾住琴杆。手指的起伏应以左手掌指关节运动为主，以手掌运动为辅。特别是快速按指动作，更需要依靠手指关节动作的灵活性和敏捷性。手指的触弦应该是弹性的击弦，而不是僵硬的按弦。

四、长弓

拉弓时，右手腕应稍微向外突起，呈伸展状态，以腕部为先动点向右拉出。注意大臂不要过早向外伸展，导致肘部过度抬高，造成大臂架起的不良倾向。另外，拉弓时，右臂不能向右后移动，使弓形成园弧形。推弓时，以大臂回收为先动点，带动小臂向左推。此时手腕应呈内屈状态。手臂关闭后，手臂继续向左推；手臂关闭后，将弓推进几厘米，使手腕再次转换为中间状态，以开始下一个弓动作。

五、换弦

换弦分为慢速换弦中速)换弦和快速换弦，在快速换弦中分为正换弦和反换弦，动作上有一定差异。慢速换弦时，一般要尽量以右手中指和无名指为主，以手臂为辅。在换弦的过程中，弓毛通常需要靠到弦上，而不是撞到弦上。另外，还要注意保持弓速平衡，不要因为换弦而突然改变弓速。快速换弦是因为速度快。如果用中指和无名指的主动运动换弦，手指会因为负担过重而无法持久，不易均匀。因此，快速换弦的手指动作实际上是由右手其他部位驱动的。快速换弦分为正反两种，先拉内弦，后推外弦称为正换弦。手指的动作是由手腕驱动的。所以手腕的动作要相对主动灵活。先拉外弦，后推内弦的快速换弦称为反向换弦。在反向快速换弦中，换弓的动作由手臂驱动。

六、分弓

弓通常是指每个弓以中等速度演奏一个四分音符或一个八分音符的弓法，通常由中弓部分演奏。由于一声一弓的演奏带来了频繁的弓变化，因此弓变化技术在弓分裂中占有重要地位。弓的组合是不断变化的，拉弓的时间值往往不同，弓的长度必须不同，但发音要求相同，这需要调整弓和弦的压速比来做到这一点。

七、连弓

用一个弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为连弓，连弓的组合千变万化，连弓中每个音的时值往往不同。再加上强度的变化，连弓的演奏变得非常复杂。但有几个原则可以帮助我们演奏连弓：1，合理分配弓段。2.像长弓一样，一弓内音符多、弓长的连弓也受弓杠杆作用的限制。因此，在演奏这种连弓时，也应考虑这一因素，以获得音质平衡。3.运弓要柔软均匀，右手动作要有一定的独立性，不能受左手换指动作的约束，尤其是在分配单位不能用弓拍。4.一般来说，换弓时要尽量减少连弓奏法的痕迹。

八、快弓

演奏快弓时，手和肘部应同时向对方相反方向均匀摆动，即拉弓时手向右移动，肘部向左移动；推弓时，手向左移动，但肘部向右移动。他们移动的轴在手臂的中间。它的手臂动作类似于对着炉扇。假如把我们的右手变成鱼头，把肘部变成鱼尾，那么把快弓动作形容为摇头摆尾就完美了。手腕在运动中只起到调节力量的作用，使快弓的动作不僵硬。因此，既不能紧张，也不能太松弛。快弓的弦度远大于长弓和分弓，这个弦度需要始终保持，也就是说，在换弓时，弓毛也应该靠近弦，每个弓都应该有一个嘎的声音头，这样快弓才能有颗粒。

九、颤弓

颤弓在表演方法上与快弓有本质的相似之处。它还将动作的轴放在手臂的中间，使肘部和手腕成为平衡的两端；手臂微微颤抖，推动肘部颤抖。通过轴的作用，手腕和手指自然会推动弓快速平行移动。演奏颤弓很重要，就是手臂要稍微紧张一点，支撑手臂；但是一定要注意控制手臂的适当张力。过于紧张会使发音僵硬，无法持久；太松会使颤弓难以控制，发音模糊。小臂以下部位要相对放松，上紧(指大臂)下松(指小臂、腕、手指)。

十、顿弓

演奏外弦弓时，右手就像拧螺丝刀一样，轻微敏捷地向左转动（拧松螺钉的方向），使拇指对弓杆施加力。同时，中指还应向外推弓杆，使弓毛粘贴外弦，并配合弓的短推运动发出声音；当声音发出时，弓应立即停止运动，右手恢复放松，使弓毛浮在弦上（不离开弦），声音突然停止，从而完成外弦的顿弓动作。演奏内弦弓时，用右手中指和无名指向内弹性钩弓毛，使其粘贴内弦，并配合弓短推运动发出声音；声音发出时，弓立即停止，中指和无名指放松，使弓毛浮在弦上，声音突然停止，从而完成内弦弓动作。当弓换弦时，弓应始终保持直运行，完全依靠手指敏捷的动作来改变弓毛的弦方向，而不是用弓前后摇动或上下点击弓头来帮助换弦。

十一、抛弓

投掷弓通常由两部分组成。它的**部分是一个短暂的跳跃，可以从拉弓或推弓开始。声音发出后，手臂右右旋转，抬起弓；第二部分是当弓落到管子上时，右拇指和食指稍微放松，中指和无名指向下按压弓毛，防止弓跳，并配合与**部分相反的弓运动，这样，受阻的弓就会在琴筒和弦的反弹下迅速跳动，发出儿子的声音……像跳音一样。

十二、换把

从一个位置到另一个位置的运动称为换把手。换把手从低到高换把手时，应以大臂为先动点向下移动；从高到低换把手时，应以手腕为先动点向上移动，这与右手弓的原理相同。中慢换把手时，大臂或手腕应先行动，以保证换把手的连贯性；快速换把手时，手臂、手腕和手应整体移动，动作应敏捷果断。

十三、揉弦

揉弦有很多种。使用弦长或张力不断变化产生音波的方法可称为揉弦。其中，揉弦是最基本的揉弦技术。它是一种揉弦法，用手掌上下摆动，驱动手指**关节弯曲伸展，使指尖在音位上均匀滚动，改变弦长产生音波。滚动由两个动作过程组成。**个过程是将手掌抬起，使手指的**个关节伸直，用指面触摸弦。此时，它发出的声音略低于音准基线；第二个过程是：手掌下摆弯曲手指的**个关节，触摸弦滚到指尖。此时，它发出的声音略高于音准基线。这两个过程循环来回，手指在音位上均匀滚动，从而在音准基线准基线上下波动的揉弦声。滚揉时，动作的主动点应放在手背上，手掌只能上下移动，不能内外煽动。手腕是动作的轴，所以手腕不能僵硬。

十四、滑音

常用的滑动包括上滑音、下滑音、垫指滑音和回滑音。从低音滑到本音称为上滑音，从高音滑到本音称为下滑音。三个手指联合运动演奏的滑音称为垫指滑音，从本音滑到低音后滑回本音的滑音称为回滑音。演奏时，左手负责滑音的速度，右手负责滑音的强度和光度。要特别注意圆润的发音和适当的分寸。

十五、装饰音

装饰音有很多种，常用的有各种倚音和高音。写在音符左上角的称为前倚音，占本音音头的时值；写在右上角的称为后倚音，占本音音尾的时值。有两个小音符叫双倚音，有三个小音符叫三倚音，有三个以上的小音符叫多倚音。演奏倚音一般要求轻巧有弹性。在动作方面，左手手指应在手指关节的运动下迅速抬起手指，击中弦，触摸弦后迅速反弹，避免因手掌动作过大而使表演显得笨拙。高音，又称单打音，是用本音的上音来装饰音头，所以其实是双倚音。

十六、颤指音

颤指音是在演奏本音的同时，用手指连续快速地击打本音上方的二音或三度音，以发出类似花舌的声音。实际效果是32分音符的本音与上音交替重复。颤指声分为两个动作过程：手指保留在弦上，颤指自然弯曲，左手掌关节运动，抬起手指，然后弹性击中弦；然后利用弦对手指的反弹，使手指从弦中弹出，然后再次击中弦，所以快速往复，即颤指声的整个过程。在表演过程中，我们必须专注于左手手指关节的运动，让手指在大脑的控制下有意识地击中弦，而不是在手指紧张的状态下失控地颤抖。

十七、泛音

自然泛音和人工泛音分为二胡泛音。自然泛音以千斤到琴码为全弦长，取其几分之一的泛音，符号为○写在音符上方。人工泛音是指用一根手指按一定的音位，然后用四根手指触摸泛音点，即用一根手指按音位到钢琴代码为全弦长，取四分之一或三分之一的泛音，符号为 还写在音符上方。演奏泛音时，要做到准、松、快，即音位要准，弦要松，弓速要快。此外，在演奏高把位泛音时，右手可以压低弓，使弓毛的触弦点尽可能靠近琴码，这也有利于泛音的发音。

十八、拨弦

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二胡拨弦法分为左手勾弦、弹弦和右手拨弦。左手用手指指面向内拨弦，称为勾弦；左手用指甲向外拨弦称为弹弦。最常用的是右手拨弦，通常是拨内弦。方法是:弓离手，把弓杆放在右腿上，让弓毛自然靠外弦。在千斤和琴码下三分之一的位置，用右手食指或中指的指面向左拨弦，用左手按弦拨奏曲调。

以上简要介绍了二胡的一些基本表演方法。随着二胡技能的快速发展，新技能不断涌现。由于篇幅的原因，这里就不赘述了。然而，每个二胡学习者都必须掌握这18种基本技能。