拜厄钢琴基本教程77条教程慢教程-拜厄的拜厄钢琴基本教程

1.拜厄钢琴基础教程

编辑：人民音乐出版社编辑部基本信息出版社：人民音乐出版社：

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页码：拜厄钢琴基本教程82条慢教视频。

版本：年5月**版拜厄钢琴基本教程97条慢弹。

装帧：平装拜厄钢琴基本教程102条慢练。

开本：8开

套装数量：1拜厄教程分为三个部分：**阶段、第二阶段和附录，主要包括练习曲、34个附录练习和22首小乐曲。**的学习可以有选择，有计划，有针对性的选择。当然，如果条件允许（如果有足够的时间练习钢琴），一个接一个地正确演奏，肯定会获得更大的音乐学习收获。在基础钢琴练习阶段，以拜厄为视觉练习也是学习钢琴的有效方法。以下将根据人民音乐出版社8月版《拜厄钢琴基础教程》进行分析讨论。

拜厄**阶段的右手触键练习(第6页)、左手触键练习(第6页)、双手触键练习(第7页)、后附录中的右手演奏练习(第76页)、左手演奏练习(第77页)、双手演奏练习(第79页)，可有计划、有目的地分布在一定阶段的日常练习中。进一步体验弹奏中用力与松通的状态关系。

拜厄附录的24个大调和小调音阶(第83页)可以为哈农四个八度音阶的后期学习和发展奠定良好的基础，并可以与哈农中的音阶交替结合，进一步理顺指法序列，熟悉键盘位置。拜厄附录中的调序和关系调可以结合调性听辨、音阶演奏、手感记忆和听觉记忆进行练习，获得弹钢琴学习和音乐学习的双重效益。从演奏技术的类型来看，拜厄可以分为以下十一类:一是固定位置演奏，如第12-31条、第56条、第44-45条。二是和弦伴奏音型的演奏，如第46条、第48条、第50条、第52条、第55条、第59条、第66条、第74条、第77条、第80条、第81条、第82条、第89条、第99条、第91条、第94条、第96条、第97条、第98条、第97条、第98条。第六十条、第七十二条、第八十三条等。第六十二条等键盘移动练习，双手落滚弹奏五音短句。第六十五条、第七十五条、第八十一条、第八十二条、第八十三条等。六、双音弹奏练习，如68-71条、第67条、84条、90条、97条等。七八十条、第条、条等。八、练习音乐节奏，如：第八十八条、八九条、九八条、条等。九、半音阶弹奏练习，如：第条和条等。十是流畅的弹奏练习，如第87条等。十一是小乐曲演奏练习，如爱尔兰民歌《多年前》(第78条)等。

对于C大调音阶前的准备练习——上下换手指练习(至少重复八次)(第46页)，要把握作为一个极其重要的内容，这是获得音阶要领的关键，千万不要轻烹饪。对于教程中有调音阶练习(第46页后)和半音阶基本指法练习(第73-74页)都要熟练掌握，作为精弹内容。在拜厄的研究中，可以把第60条、第62条、第65条、第66条、第72条、第80条、第81条、第82条、第83条、第84条、第87条、第88条、第89条、第90条、第96条、第97条、第98条、第65条、第72条、第80条、第82条、第83条、第83条、第83条、第83条、第83条、第83条、第83条、第83条、第83条、第83条、第83条、第83条、第84条、第84条、第87条、第87条、第90条、第90条、第965条、第965条、第65条、第65条、第65条、第666条、第666条、第666条、第666条、第6666条、第82条、第82条、第82条、第82条、第82条、第82条、第83条、第83条、第84条、第84条、第84条、第87条、第87条、第87条、第87条、第87条、第87条、第87条、第89条、第89条、第9条、第90条、第90条、第9条、第9条、第9、第9、第9、第9、第9、第90、第9、第97、第9、第9、第9、第9、第9、第9、第9、第9、第9、第97、第9、第97、第9、第97、第9、第97、第97、9、9、9、9、9、9、9、9、9、9、9、97、9、9、9、9、9、9、9、97、97、97、97、97、9、9、9、9、9、9、9、9、97、9、9、9、9、9、9、9、9、9、9、9、9、9、9、9、9、9、9、97、9、9、9、9、9、9、9、98、9

对于第84条的练习，可以采用断奏和连奏两种弹法，提高手指的站立感和手指独立运动的能力。

拜厄教程是练习曲集。(Etude)属于特色曲体裁形式，其主要目的是锻炼表演技巧，达到某些技术目标。然而，现代更科学的学习理念是将练习曲作为音乐练习来丰富音乐表演。

拜厄中的许多项目，如果在演奏心理上丰富于相应的音乐审美内容和音乐速度，就能形成鲜明的音乐形象。例如，第66条和第89条具有优美舒展的舞曲性质；第81条、第82条和第98条可以演奏生动欢快的圆舞形象；第80条、第88条和第8条可以演奏轻松活泼的幽默形象；第90条可以演奏猎歌的体裁特征等。拜厄钢琴基本教程48首慢弹。

**基(以下简称钢琴基础教程)**册选用拜厄四条，即第22页、37页、41页和42页的练习曲。

《钢基》**册第22页的练习曲是《拜厄》第77条Moderato(中速，每分钟88拍左右)，但练习时可以用每分钟76-拍的音乐速度。右手短句和长句要注意呼吸，左手**节和第三节的和弦伴奏音型要明确节奏感(下同)，左手第二节和第四节要强调右手旋律的节奏模仿。八分音符的弹奏力应均匀连贯，附点二分音符应保持时值。要注意音乐中力量的变化，强奏中的运指要高度一致，声音要圆润、丰满、连贯；弱奏中的运指要灵巧、干净、控制，声音要弱而不浮。以每分钟的音乐速度演奏这首歌，可以展现竞技曲的体裁风格。

《钢基》**册第37页的练习曲是《拜厄》第88条Moderato速度，每分钟80-拍摄的音乐速度。左手是和弦伴奏音型，保持低音，小指要弹得深，保持时值。左手的音型也会弹出声部的层次感。左手伴奏是两拍一个音型单元，用五一三一或五一二一指法弹奏，注意左手五指与一指的连奏。右手附着的音符节奏应准确，特别是与左手的结合应自然连贯。练习时，你可以先练习右手，然后和左手一起练习一小部分弹奏的感觉后再发展练习，可以事半功倍。右手第7-8节是G大调音阶在两个八度内向上跑，按照音阶的弹法要求分手细致(下同)。第八节右手**音改为八分音符跳奏，要准确。这种声音的反弹点也是下面低八度音的着陆点，手腕和手臂要顺畅贯穿自然。音乐结尾的八分音符跳音，不要太短，做好音乐结束的完美感。曲首的dolce为了美丽和柔软，我们应该努力实现强度的对比变化和音阶上升的逐渐强烈趋势，并注意强音标志的表现。以每分钟的音乐速度演奏这首歌，可以表现出轻松愉快的幽默。

《钢基》**册第41页的练习曲是《拜厄》第80条，速度标有Allegretto(小快板，每分钟拍摄)，但练习时可以使用每分钟86-拍摄的音乐速度。标有左手伴奏音型leggiero,意思是轻或软，要弹出四三节拍的半分解和弦的节奏起伏感(具体要求见第8-9课)。右手弹奏有变音的短句，要准备好调整黑白键的位置。右手要注意弱语气。右手的前靠音应占据标准音符的时间值，并与左手的四分音符同步弹出，但不能占据标准音符的时间值，以发挥轻巧灵活的装饰音效果。右手9-12节中，右手和左手交叉演奏，注意记忆键盘的距离，以确保演奏的准确性。左手和弦伴奏音型可以采用**拍和第二拍加上连接音线的演奏方法。**拍的单音力度深，连接到第二拍的双音，第三拍的双音，形成强弱的鲜明节拍感，使音乐更加轻盈活泼。演奏时要听D大调与G大调对比的调性色彩变化，注意音乐中的强弱对比，逐渐强弱。以每分钟的音乐速度演奏，可以展现幽默幽默的音乐形象。拜厄67条钢琴慢教程。

钢基**册第42页的练习曲是拜厄第81条Allegretto(小快板)，但练习时可以使用每分钟86-拍摄的音乐速度。左手和弦伴奏的演奏要领与拜厄80条相同，也标有leggiero.但前者是D大调和G大调，这个练习是A大调和D大调，有远距离低音的七和弦(第三节等。)，所以要注意键盘位置和调性的变化。此曲为ABA三段式，A段落是第1-8节。在A大调中，右手是A大调音阶式旋律。要弹出音乐句子的流畅感和旋律弱的特点。同时，要注意上行逐渐强下行逐渐弱的一般规律特征，富于个人实践。B段是第9-16节，在D大调中，属于关系转调(这是西方传统)，第9-10节右手为顺指法，第11-12节右手为顺指法，第13-15节为轮指法。第16节右手八度大跳要果断，弹出两个强音。17-24小节是a段的再现，要注意音乐结束感的完美。以每分钟的音乐速度演奏，可以表现出轻快活泼的圆舞曲音乐形象。拜厄钢琴35条慢教程。

拜厄的音乐形象表演可以带来一定的学习兴趣，但最终要清楚地了解拜厄训练的技术内容。比如掌握手指支撑手臂的重量，手臂重量的弹法(第64条前)，五音位置的基本手型，基本手型上的复调织物(如第19条)，基本手型上的复调因素和延留音(如第29条)，基本手型上的模仿复调特征(如第60条)，节奏训练(如第44条和第48条)。三、六度双音连奏(如第68-71条、第84条、第67条)、半音阶均匀流畅、装饰音弹等。正确熟练掌握上述弹奏技术内容，为后续深入学习打下良好基础。上述演奏技术内容应正确、熟练地掌握，为后续深入学习奠定良好的基础。拜厄演奏甚至水平是质量优化的理想追求，可以致富于实践，如：反复拜厄项目，加快速度；以更快的音乐速度和不同的演奏方法演奏一个项目，是优化拜厄定性变化的方法。**的拜厄表演水平是拜厄学习成功的重要保证。费迪南德拜厄是一位教学经验丰富的**钢琴教育家。他的拜厄教程写于20世纪50年代，哺育着一代又一代音乐家的蓬勃成长。她的实践价值和意义极其深远。拜尔钢琴基本教程第82慢练。

在讨论拜厄演奏的音乐形象时，提到了舞曲、圆舞曲、幽默歌曲和猎歌，它们都是音乐体裁的名字。以下是其体裁特征。舞曲是一种起源于舞蹈的伴奏曲，节奏鲜明，常伴有典型的节奏和民族性格。如小步舞和加伏特舞。

圆舞曲(Waltz)音译为华尔兹，是一种起源于德国民间的三拍子舞曲。维也纳**于18世纪传入维也纳**，19世纪由韦伯发展为舞曲**约翰施特劳斯盛行。Waltz快、中、慢，节奏灵活，旋律表情丰富。轻快热情，悠扬抒情，柔和沉思，都可以在这样的舞曲中表现出来。伴奏多为一小段和弦，**拍重音，四分音符节奏伴奏音型，在三拍中表现出强、弱、弱的节奏起伏。如约翰施特劳斯的《蓝色多瑙河》圆舞曲等。

幽默曲(Humoreske)又被称为滑稽音乐，它的音乐有趣、乐观、活泼、充满活力，音乐特别强调节奏的动机。***的幽默歌曲是19世纪捷克作曲家和钢琴家德沃夏克的幽默歌曲。拜厄97条钢琴视频教学慢弹。

猎歌是一种生于14世纪的西方狩猎歌曲，通常以同一轮唱的形式，艺术描绘狩猎时的捕捉和叫喊场景，生动、活泼、精力充沛。